中國(guó)衛(wèi)視品牌競(jìng)爭(zhēng)力提升報(bào)告
——兼論電視媒體的精準(zhǔn)營(yíng)銷
一、衛(wèi)視普遍面臨的問題
1、電視劇的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)
根據(jù)贏家同盟顧問機(jī)構(gòu)媒體事業(yè)部研究數(shù)據(jù)顯示，作為熒屏大戰(zhàn)重武器的電視劇整體收視率嚴(yán)重滑坡，落后于在熒屏上播放的新聞和電影，究其原因，是由于電視劇播得太多太濫，惡性的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，已令觀眾產(chǎn)生審美疲勞。
上海總量 增加三成
電視劇一直是電視臺(tái)創(chuàng)收的大戶，據(jù)悉，在每年全國(guó)二三百億元的廣告收入中，由電視劇拉動(dòng)的廣告約占50%至60%左右，穩(wěn)居熒屏的龍頭老大地位。近兩年來，各電視臺(tái)紛紛加大了電視劇的播出量。僅以上海地區(qū)能接收的60多個(gè)頻道來看，播出電視劇的頻道多達(dá)40多個(gè)。在上海，只有體育、少兒等少數(shù)頻道不播電視劇，其他頻道紛紛播出電視劇。今年，僅上海文廣旗下的各頻道，電視劇播出量就增加了30%。
同時(shí)出現(xiàn) 角色混亂
北京電視臺(tái)的曹力寧說，各頻道對(duì)電視劇重復(fù)播出加劇了這一惡性循環(huán)。現(xiàn)在，地面臺(tái)播出3遍后就可以上星播出，首輪就是三四家同播一部戲。當(dāng)時(shí)，18家省級(jí)衛(wèi)星頻道同播《天龍八部》，給人留下了痛苦回憶。害怕衛(wèi)星頻道覆蓋，地面頻道也加速了對(duì)電視劇的重播。上海就從當(dāng)年重播需時(shí)隔一年以上，變成了如今時(shí)隔二三個(gè)月。由于大家熱播、反復(fù)重播，使許多一線明星竟同時(shí)出現(xiàn)在數(shù)部連續(xù)劇中，角色混亂，形象錯(cuò)位，終于讓觀眾膩味了�，F(xiàn)在，一眼望去，教育、音樂、財(cái)經(jīng)、戲劇、時(shí)尚、經(jīng)濟(jì)等專業(yè)頻道，也都在播出電視劇。在反復(fù)重播和數(shù)十個(gè)頻道輪番播出的雙重打擊下，電視劇市場(chǎng)陷入困境。
2、娛樂節(jié)目：缺乏人文內(nèi)涵的電視傳播
如今電視娛樂節(jié)目就其形態(tài)而言，已出現(xiàn)了綜藝類、速配類、益智類、搏彩類、游戲類、真人秀等多種樣式。從上世紀(jì)九十年代初開始，中國(guó)的娛樂節(jié)目從無到有，從單一到多元，從模仿到創(chuàng)新，已走過了數(shù)十個(gè)年頭。一方面電視娛樂節(jié)目帶來了新的理念，豐富了節(jié)目樣式，滿足了廣大觀眾的娛樂需求；但另一方面娛樂節(jié)目又因其品位的低俗而日益遭人詬病。
“愚樂”至上：缺乏人文內(nèi)涵的電視傳播
電視娛樂節(jié)目的困境有著多方面的原因，但最主要的原因源自娛樂節(jié)目過分追求形而下的“快感”，而忽視了形而上的“美感”，導(dǎo)致節(jié)目“人文內(nèi)涵”缺乏。具體表現(xiàn)為那些具有大眾文化傾向的電視文本以商業(yè)目的的直接功利性替代著高雅文化的無功利性；以程式化、復(fù)制化、平面化、無深度感對(duì)抗著高雅文化的個(gè)性、獨(dú)創(chuàng)性、典型性；以情感策劃的虛假性拆解著高雅文化的情感判斷的真實(shí)性和深沉感；以享樂性、消遣性置換著高雅文化的啟蒙性、先驅(qū)性。”
低俗的傳播品位
內(nèi)容膚淺、格調(diào)庸俗已成為人們對(duì)娛樂節(jié)目的一大詬病�！八枷氲鰧�(duì)話，內(nèi)容淡出形式，感性驅(qū)逐理性，夸張取代真實(shí)，搞笑勝過幽默，表象打敗內(nèi)涵，形而上的關(guān)懷讓位于形而下的自娛自樂”，娛樂傳播“繁華”的背后是思想和藝術(shù)的“貧乏”�！叭缃竦碾娨曇晃蹲非髪蕵沸Ч�，有人還主張電視就是娛樂，當(dāng)娛樂成了全部目的后，電視就開始失去它的價(jià)值�！�
唯收視率，唯廣告效益的邏輯，使得一些娛樂節(jié)目降低品位，一味地迎合大眾以滿足人性中隱秘的體驗(yàn)刺激和快感的欲望，對(duì)物質(zhì)的狂熱貪戀、對(duì)他人的偷窺欲望等陰暗心理，在節(jié)目中模仿戲謔、惡意抵毀，已使娛樂節(jié)目的“負(fù)效應(yīng)”不斷放大，喪失了觀眾，也背離了電視這一大眾傳播媒體應(yīng)負(fù)的社會(huì)責(zé)任和電視從業(yè)人員職業(yè)操守的底線。
“弱智化”與“審丑化”的傳播內(nèi)容
傳播內(nèi)容的高下決定其傳播效果的好壞�？v觀電視娛樂傳播的內(nèi)容，“弱智”、“幼稚”、“空洞”、“無聊”甚至“惡心”彰顯殆盡�！耙惶啄涿畹膯栴}，二個(gè)巔三倒四的主持，幾個(gè)七拼八湊的嘉賓，滿座憨頭憨腦的觀眾”，“娛樂”幾成“愚樂”，“益智”實(shí)為“抑智”。無需思考的“思考”，無需品味的“品味”，充分暴露出了娛樂節(jié)目的膚淺、媚俗與平庸。
3、電視節(jié)目缺乏創(chuàng)新的傳播模式
沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展。電視娛樂節(jié)目的內(nèi)容貧乏、形式單一，惡意模仿與相互克隆也是導(dǎo)致娛樂節(jié)目被人詬病的原因之一。 1998年湖南電視臺(tái)《玫瑰之約》一炮走紅，各電視臺(tái)“群起而效之”�！睹倒逯s》不僅“催生”了一個(gè)個(gè)“玫瑰家庭”，更“催生”了一大批東施效頻的克隆者。除北京電視臺(tái)的《今晚我們相識(shí)》外，還有海南電視臺(tái)的《男女當(dāng)婚》、陜西電視臺(tái)的《好男好女》，重慶電視臺(tái)的《緣分天空》，福建有線電視臺(tái)的《真情相約》。。。而《快樂大本營(yíng)》面世后，除了在觀眾中，也在同行中刮起了一股“快樂旋風(fēng)”。1999年1月2日，北京有線電視臺(tái)《歡樂總動(dòng)員》在一片“歡樂”氣氛中亮相。江蘇衛(wèi)視推出《非常周末》，福建東南臺(tái)推出《開心一百》，各大媒體競(jìng)相搶灘這個(gè)剛剛開發(fā)出來的“娛樂市場(chǎng)”。這些節(jié)目不但名稱大同小異，連節(jié)目?jī)?nèi)容，環(huán)節(jié)上的“起承轉(zhuǎn)合”也都基本雷同，“你有我有全都有”的節(jié)目現(xiàn)狀，使得觀眾打開電視，映入眼簾的東西大同小異，觀眾的收視心理就在這樣“千人一面”的娛樂轟炸中達(dá)到了飽和，產(chǎn)生了嚴(yán)重的“審美疲勞”。“歡樂”系列、“速配”系列終于成為明日黃花，在無奈中低調(diào)收?qǐng)觥?/P>
4、電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)的白熱化
從一枝獨(dú)秀的“超女”到蝴蝶效應(yīng)般的各大“秀”場(chǎng)，2006年中國(guó)電視娛樂節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)一步升級(jí)和白熱化。相比2005年，2006中國(guó)電視娛樂節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)更加激烈。從去年一枝獨(dú)秀的“超女”，到如今蝴蝶效應(yīng)般的各大“秀”場(chǎng)。如：廣東衛(wèi)視《空姐新人秀》，天津衛(wèi)視《化蝶》，山東衛(wèi)視《天使行動(dòng)》、福建東南衛(wèi)視《搜狗女聲》、山西衛(wèi)視《男人大典》、安徽衛(wèi)視《超級(jí)新秀》、重慶衛(wèi)視《第一次心動(dòng)》、北京衛(wèi)視《紅樓夢(mèng)中人》、廣西衛(wèi)視《尋找最美麗新娘》、湖北衛(wèi)視《花落誰家》、江蘇衛(wèi)視《絕對(duì)唱響》……
徐海亮